大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于描写脸谱的句子有哪些，近代温柔句子有哪些类型这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
本文目录
[One]、关于<孟子>二章习题,要有相关理解一类的,
〖Two〗、我国古代神话对后世文学有何影响？
〖Six〗、以《感悟蒹葭》为题撰写一篇生活随感，不少于 500字。
〖Seven〗、先秦萌芽状态的散文主要有哪些类型？
1〖One〗、试论《庄子》一书的艺术成就。
1〖Two〗、屈原作品中的比兴对《诗经》中的比兴有何发展？
1〖Three〗、试论“楚辞”与楚文化的关系。
1〖Five〗、论《史记》塑造人物形象的艺术成就。
1〖Six〗、论《史记》对后世小说的影响。
1〖Eight〗、论《古诗十九首》的抒情特质。
1〖Nine〗、建安文学得以繁荣的原因何在？
2〖Two〗、“建安七子”与“竹林七贤”在整体上大致有何区别和联系。
2〖Three〗、试论阮籍《咏怀诗》八十二首的艺术成就。
2〖Four〗、左思《咏史》八首有何艺术特色？
2〖Six〗、试论南朝文人诗歌的“新变”。
2〖Seven〗、陶渊明田园诗、谢灵运山水诗比较论。
2〖Eight〗、“四声八病”说的发现与提出，在我国文学史上有何重要意义？
2〖Nine〗、略述《世说新语》的写人艺术。
30、论文撰写实践：择取先秦汉魏六朝诗中的某一意象予以纵横考察与诠释。
1.如何理解王维的“诗中有画、画中有诗”？
2.为什么说“太白不能为子美之沉郁，子美不能为太白之飘逸”？
3.你对《长恨歌》多主题有何看法？
5.如何理解温庭筠词的客观之美？
6.王国维为什么说“后主俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”？
7.如何理解晏殊词的富贵气象与人生感悟？
8.如何理解江西诗派理论的得与失？
10.讨论陆游爱国诗与爱情诗的关系
11.结合学唱姜夔自度曲加深理解音乐与词的独特关系。
A三本二十折 B四本二十一折 C五本二十一折 D六本二十折
2.下列人中（）不是元曲四大家之一。
3.关汉卿《窦娥冤》不是一部（）。
4.钟嗣成的（）是研究元杂剧最早的珍贵资料。
A《青楼集》 B《录鬼薄》 C《曲律》 D《元曲选》
5.李千金是以下（）爱情杂剧中的女性形象。
A《拜月亭》 B《秋胡戏妻》 C《墙头马上》 D《倩女离魂》
6.散曲创作成就居全元之首的是()
A.关汉卿 B.睢景臣 C.张养浩 D.马致远
7.元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为()
A.铁笛体 B.东维体 C.铁崖体 D.廉夫体
8.以下剧作不属于末本戏的是（）。
A《望江亭》 B《赵氏孤儿》 C《汉宫秋》 D《单刀会》
9.在元散曲作家中，（）是成就比较高.最有影响的一家。
10.“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（）
A．《西厢记诸宫调》 B．《窦娥冤》 C.《西厢记》 D．《高祖还乡》
11.《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（）
A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐
12.散曲套数 [般涉调·哨遍 ]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）
A．反讽手法 B．象征手法 C．情景交融手法 D．夸张手法
A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体
14.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（）
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判
B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
15.元好问诗歌的艺术风格主要是（）
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清
16.元代元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称的作家是（）
A关汉卿 B马致远 C王实甫 D张可久
17.元代诗歌创作中，涉及的主题比较多的是()。
A.建功立业 B.男女情爱 C.隐逸生活 D.民生疾苦
18.元杂剧《倩女离魂》的作者是（）。
A.王实甫 B.马致远 C.郑光祖 D.张养浩
19.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()
A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》
A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧
21.元代“四大传奇”的共同创作倾向是()
A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好
C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化
A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯
C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好
23.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是()
A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生.旦为主而各领一条线索的剧情结构
C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
24.散曲套数 [般涉调·哨遍 ]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）
A．反讽手法 B．象征手法 C．情景交融手法 D．夸张手法
25.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（）
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判
B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
26.元好问诗歌的艺术风格主要是（）
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清
27.“文不甚深，言不甚俗”是（）语言的一大特色。
A《三国演义》 B《红楼梦》 C《西游记》 D《儒林外史》
28.“南戏之祖”是对元末南戏（）的誉称。
A《拜月亭》 B《荆钗记》 C《琵琶记》 D《白兔记》
29.“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。
A公安三袁 B袁枚 C前后七子 D沈德潜
30.《西湖七月半》是（）的作品。
31.“独书性灵，不拘格套”是（）提倡的口号。
A公安三袁 B袁枚 C前后七子 D沈德潜
32.《报刘一丈书》是（）的作品。
A前七子 B后七子 C竟陵派 D唐宋派
34.徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为()
A.《青藤四梦》 B.《四歌啸》 C.《南四曲》 D.《四声猿》
35.宋濂《送东阳马生序》的体裁是（）
A．书序 B．诗序 C．文序 D.赠序
36.明代归有光所属文学流派是（）
A.前七子 B．后七子 C．唐宋派 D．公安派
A.《柳毅传》 B．《错斩崔宁》 C．《杜十娘怒沉百宝箱》 D．《中山狼传》
A．为了宣扬神仙道化思想 B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D．为了揭示荣华富贵的虚妄
39.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（）
A．《集异记》 B．《张于湖传》 C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》
40.在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（）
A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿”
42.《三国演义》最为流行的本子是（）
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D．《第一才子书——三国演义》
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说
45.王士禛诗歌理论的主要主张是（）
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说
46.明中叶杂剧成就比较高的戏剧家是（）
47.以李玉为代表的“苏州派”作家出现于()。
A.明中叶 B.明末清初 C.清中叶 D.晚清
48.下列戏曲集，属于李渔所作的是（）。
A.《红雪楼十二种曲》 B.《一笠庵四种曲》 C.《笠翁十种曲》 D.《玉燕堂四种曲》
49.清代修改评点《三国志通俗演义》的是（）。
A.金圣叹 B.毛宗岗 C.陈忱 D.张竹坡
51.明代“前七子”的文学主张是()
A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目
A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言
53.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()
A.玩世主义说 B.**说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说
54.明代长篇小说《木寿杌闲评》是()
A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说
A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情
A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋
57.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是()
A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说
A．为了宣扬神仙道化思想 B．为了提倡风化，宣扬贤孝 C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D．为了揭示荣华富贵的虚妄
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿”
60.《三国演义》最为流行的本子是（）
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D．《第一才子书——三国演义》
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发 C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D．追求戏曲的案头阅读效果
63.反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（）
A唐宋派 B竟陵派 C公安派 D茶陵诗派
64.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（）
A．《集异记》 B．《张于湖传》 C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》
65.鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。
A《三国演义》 B《红楼梦》 C《西游记》 D《儒林外史》
66.孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（）。
A阮大铖 B马士英 C杨龙友 D吴次尾
67.以下不属于才子佳人小说的是（）。
A.《好逑传》 B.《平山冷艳》 C.《红梅记》 D.《玉娇梨》
68.清代常州词派的代表人物是（）。
A张惠言 B朱彝尊 C陈维崧 D纳兰性德
69.以下既是清初诗坛江左三大家，又是尊唐派的诗人是（）。
A钱谦益 B龚鼎孳 C吴伟业 D王士祯
70.李渔的戏曲理论，见于所著（）
A《词综》 B《闲情偶寄》 C《剧说》 D《花部农谈》
71.在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）.柳（永）风调。
A朱彝尊 B陈子龙 C纳兰性德 D陈维菘
71.蒲松龄《席方平》：“越道避之，因犯卤簿。”“卤簿”是指（）
A.史书 B帐册 C．法律条文 D．仪仗
73.下列作品中，作者自注称“清词”的是（）
A夏完淳《别云间》 B．张维屏《三元里》
C.龚自珍《已亥杂诗》（九州生气恃风雷） D．戚继光《登舍身台》
A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事
75.《聊斋志异》的文体类型是（）
A.文言长篇小说 B．文言短篇小说 C.白话长篇小说 D．白话短篇小说
76.姚鼐散文理论的主要观点是（）
A．散文写作要讲求“义法” B．“神气”.“音节”.“字句”三者相互融通 C．“义理”.“考据”.“词章”三者兼备互容 D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”
77.《儒林外史》中王冕这个人物是（）
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发 C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D．追求戏曲的案头阅读效果
79.黄遵宪 1897年将自己的诗命名为（）
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派
80.清末民初诗人樊增祥.易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（）
A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李 C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
81.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（）
A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫 C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫
82.《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是()。
A.手稿本 B.铸雪斋抄本 C.青柯亭刻本 D.会校会注会评本
A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔.张炎，清空婉约 D.师法苏轼.辛弃疾，豪放苍凉
A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
85.近来《红楼梦》的通行版本是()
A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本
86.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是()
A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》
87.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是()
A.新意境.新语句.新风格 B.古意境.新语句.新风格 C.新意境.新语句.古风格 D.新意境.古语句.新风格
88.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是()
A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头 C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚
A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事
90.《聊斋志异》的文体类型是（）
A.文言长篇小说 B．文言短篇小说
C.白话长篇小说 D．白话短篇小说
92.王士禛诗歌理论的主要主张是（）
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说
93.姚鼐散文理论的主要观点是（）
A．散文写作要讲求“义法” B．“神气”.“音节”.“字句”三者相互融通
C．“义理”.“考据”.“词章”三者兼备互容 D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”
94.《儒林外史》中王冕这个人物是（）
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表
95.黄遵宪 1897年将自己的诗命名为（）
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派
96.清末民初诗人樊增祥.易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（）
A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李
C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
97.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（）
A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫 C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫
98“吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。”这首诗的作者是（）。
A．吴伟业 B.王士祯 C.郑燮 D.袁枚
99.“堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种。”这种曲词出自传奇（）。
A.《红梅记》 B《清忠谱》 C《长生殿》 D《桃花扇》
100.“大明湖说书”是晚清著名谴责小说（）中的一个精彩片断。
A.《官场现形记》 B.《二十年目睹之怪现状》 C.《老残游记》 D.《孽海花》
〖One〗、散曲包括 ___________和 ___________两种主要形式。隋树森所编的《 ________》是近来收录作品最为完备的元代散曲集。
〖Two〗、被后人称为“元曲四大家”的四位著名杂剧作家是 ____________、白扑、 ____________和郑光祖。
7.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 ________， ________。
8.地也，你不分好歹何为地？天也， ________。
10.地也，只合把清浊分辨， ________。
11 ________， ________。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
12.恨相见得迟，怨归去的疾。 ________，恨不得倩疏林挂住斜晖。
14.这都是官吏们无心正法， ________。
16.元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《 ________》。
17.睢景臣《高祖还乡》：“一面旗红曲连打着个毕月乌。”这是指仪仗旗队中的 ________旗。
18.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《 _______________》。
19.散曲包括 _______________和套数两种主要形式。
21.赵孟頫的散文《 ________》具体阐述论证了苏冬坡关于吴兴山水清远的论断。
22．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“ ________”的故事演化而来。
23．《西厢记》崔张的爱情故事则源自唐传奇《 ________》。
24．元至治年间刊刻的说话人底本《 ________》已具有《三国演义》的基本轮廓，宋元间的说话人底本《 ________》则已具《水浒传》的故事雏形。
25．元曲包括 ________和 ________两种体裁，因为它们都是以曲词为主，和乐歌唱的，故统称为曲。
26.散曲是宋元时北方兴起的一种合乐歌唱的新诗体，其形式主要有两种那就是 ________、 ________。
27.王实甫与关汉卿的戏剧语言不同，前者重 ________，后者 ________重。
2〖Eight〗、明清小说的繁荣，是以 _____________的高度成就为主要标志的。
2〖Nine〗、明清短篇小说可分为白话小说和文言小说，明代的《 ________》成为我国古代白话短篇小说的代表，清代《 ________》标志着我国文言短篇小说的比较高成就。
30、长篇 __________小说《三国演义》和 __________小说《水浒传》开创了我国古代小说发展的新时期。
3〖One〗、明代历史演义小说的代表作是《 _______________》，英雄传奇小说的代表是《 _______________》。
3〖Two〗、以汤显祖为代表的 __________和以沈璟为代表的 ________是晚明影响最大的戏剧流派。
3〖Three〗、 ______的《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》四部作品都有人物梦境活动的情节，所以世称“ _______________”。
3〖Four〗、明晚期，袁宗道、袁宏道、袁中道为代表的“ __________”提出“独抒性灵，不拘格套”的主张，反对摹拟前人。
35.公安派提出的主要主张是“ _____， ____”。
36.杜丽娘是《 ________》中的女主角。《哀盐船文》的作者是 ________。
37.《 ________》是我国第一部社会问题小说。
38.明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》.《警世通言》和《 ________》，世称“三言”。
39.公安派提出的主要主张是“ _____， ____”。
40.明代后七子的代表人物是 ________和王世贞。
41．徐谓的杂剧代表了明代杂剧的比较高成就，他的《四声猿》包括《 ________》、《 ________》、《 ________》和《 ________》四个杂剧。
42．明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“”、凌蒙初
著的“”和陆人龙编撰的《 ________》。
43．《金瓶梅》书名分别指书中人物潘金莲、 ________、三人。
44．明代最早的由文人独立创作的白话短篇小说是的《 ________》和《 ________》。
45．明“三大传奇”是李开先的 ________、梁辰鱼的 ________、 ________和相传为王世贞所作的。
46．明代唐宋派的代表人物有 ________、 ________、 ________。
47．现存讲说水浒故事的最早话本是宋末元初的《 ________》。
48．明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 ________》。
49．明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是《 _______》和《西湖寻梦》。
50.明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 ________》。
51.《西游记》人物塑造的特点是 ________三位一体。
52.明代杂剧成就比较高的是作家是。他的《 ________》是我国戏曲史上第一部研究南戏的专著。
53.明代万历时期由于对音律见解的不同和创作思想的差异，形成了两个不同的戏剧流派，它们是以汤显祖为代表的临川派和以 ________为代表的吴江派。
54.明末以来最流行的白话短篇小说是抱翁老人从“三言”.“两拍”中选编的《 ________》。
5〖Five〗、《》是我国古代小说中最成功的讽刺艺术杰作，它奠定了我国讽刺小说的基础。
5〖Six〗、辛亥革命前后几十年间，戏曲界经历了一场范围较大的 __________，话剧形式随着外国文化大量传入被介绍到中国。
5〖Seven〗、 ________是清代影响最大的散文流派。。
5〖Eight〗、《 ___________》以其卓越的思想艺术，标志着我国文言短篇小说的比较高成就。 1〖Five〗、清代长篇小说的创作最重要的阶段是清初至乾隆末年，这一时期最有影响的长篇小说是《 ________________》和《 _________________》。
5〖Nine〗、清代戏剧《 __________》具有供舞台演唱的一切良好条件，既可演又可传，这是其它戏剧无法相比的。
60、文学史上，一般称道光二十年至宣统三年（ 1840- 1911）的文学为 ______________，或称鸦片战争到五四运动前夕（ 1840- 1919）的文学为 _______________。
6〖One〗、“落红不是无情物，化作春泥更护花”是 ____________诗作《 __________》中的诗句。
6〖Two〗、鲁迅先生曾指出，《 __________》问世后，“传统的思想和写法，都被打破了。”
6〖Three〗、以 ___________的《文学改良刍议》和 ________________的《文学革命论》的发表为标志，拉开了文学革命的序幕。
64.《儒林外史》中以作者自己为投影塑造出来的正面人物形象是 ________。
66.爝火燃回春浩浩， ________。
69.晚清道.咸时期，与龚自珍齐名的作家是 ____。
70.皮簧腔和东柳.西梆.南昆. ________构成了我国各地方剧种的主要声腔。
71.《镜花缘》的主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是 ________。
72.学问之深.涉猎之广，在清代屈指可数，与黄宗羲.王夫之同被誉为“青初三先生”的作家是 ________。
73.《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有 _______________评语。
74.近代“桐城派”散文家中影响最大的是 _______________。
75.近代以翻译西方小说著名的学者是 _______________。
76.除《西游记》外，明代著名神魔小说还有计仲琳编辑《 ________》。 41.清初词家朱彝尊与 ________，并称“朱陈”。
77.《红楼梦》后四十回是由 ________续成的。
78.《孽海花》的作者是 ________。
79．《红楼梦》又名《石头记》、《风月宝鉴》、《 ________》和《 ________》。
80．《西游补》的作者 ________和《水浒后传》的作者 ________均为湖州南浔人。
81．清初词人中， ________是阳羡派的领袖，朱彝尊是 ________派的领袖
[Two]、描写脸谱的句子有哪些
〖One〗、古典的身段有着妖精的曼妙，秋水似的眼神洞穿你的心门，化骨的温柔隔着几个朝代咿呀一声，颠倒众生一波三折的剧情，说着别人的故事，逢场作戏，我却流着自己的眼泪，梦里的蝶衣死了一回又一回，爱恨别离一场无量的怨醉。
〖Two〗、脸谱虽然能把人物性格的区别画得醒目,但是画在旦角的脸上太粗犷,旦角还是要俊。旦角演员要把苦命人、狠心人跟喜气的人画出区别,得靠自己小心掌握,脸谱在这里用不上。
〖Three〗、戏如人生人生亦如梦，过往的曾经一片水袖青萍。
〖Four〗、上了妆的蝶衣，精致，却生活在虞姬的假像中；卸了妆的蝶衣，依旧活在虞姬的阴影中。不怪段小楼，不怪项羽，只因蝶衣把生活唱成了戏。
〖Five〗、那些刹芳华里，那些柔美如画，一见如故的女子，婉转水袖间的珑玲绣线，高歌千年后，只剩下繁锦的传奇。那些匆匆而走的妩媚身姿，在看客逐渐眯起的双眸里如同翩然归去的彩蝶
〖Six〗、悲一喜一抖袖，一跪一拜一叩首。一颦一笑一回眸，一生一世一瞬休。那般惊艳，却也那般叫人心疼。一出纸醉金迷闹剧，一袭染尽红尘的衣，唱罢西厢谁盼得此生相许。戏子，人人都说戏子无情，岂止无情之人皆因无心。如果你看戏，不要太入戏。人称戏子无义，谁来怜惜你的悲喜
〖Seven〗、谁解相思味，谁盼良人归，谁捧胭脂泪，谁描柳月眉，谁将曲中情怨，谁思红袖轮回，谁一腔相思错付，都是断肠人。
〖Eight〗、岁月蹁跹人知否，花开雪融又一秋。青丝已换满白头，谁知此生几回眸？
〖Nine〗、情难舍，心难留，花朝月夜，转眼便成指间沙。不如生生世世，两两相忘，且归去，看青山隐隐，流水迢迢，望断天涯。
〖Ten〗、红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾！
1〖One〗、酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花？
1〖Two〗、待上浓妆戏一场，谁人台上谁人观？乐声美妙忘自我，花旦名角谁人怜？台上悲欢独自唱，却忘终有曲终时。一曲终来一曲上，唱来唱去同台戏。悲可悲，笑可笑，卸去浓妆真面目。曲终人散台空空，只留一人品惆怅。情何以堪，人何以待？恨只恨独爱台上当花旦。只留此生戏一场！
1〖Three〗、尘缘飞花，室迩人遐，梦里花落为谁痛？顾眸流盼，多少许痴缠。把本人揉入了循环里，忆起，在曾相逢的梦里；分手，在泪眼迷朦的花落间；心碎，在指尖的苍白中；淡落，在亘古的残梦中。在夜莺凄凉的叹气里，让片片细腻的柔情，哽咽失语在暗夜的诗句里。听凭一腔绵婉的相思，飘散在风中；任一泓暖和的细雨，吻遍朱唇上的幽凉；任清冷的月光，映刻在眸间，悠悠飘香。
1〖Four〗、点朱砂青丝白发，我自清唱出后庭花玉扇素手拿，悲欢几人话。旧音新词谁人入戏罢。谁念此流年繁华，几多情痴几多人忘清歌回音丧，初尝墨梅茶。琅台戏子唱出悲欢乏。
1〖Five〗、乌发盘成霜，眉间到心上，丹蔻指，绘谁的模样、戏里泪千行，谁假戏真唱
关于描写脸谱的句子有哪些到此分享完毕，希望能帮助到您。
