大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于挪威的森林温柔小句子，挪威的森林佳句欣赏这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
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[One]、挪威的森林佳句欣赏
1.挪威的森林好词好句
挪威的森林好词好句
〖One〗、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，
我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量--是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
〖Two〗、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 〖Three〗、世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里。玲子说的。 〖Four〗、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
〖Five〗、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。
〖Six〗、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西-无论善还是恶-我们完全可以互相传达。
〖Seven〗、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
1.每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。记忆这
意儿真是不可思议，当我身临其境时，我是一点也不去留意那风景。
2.方式都不能像太深，方式和自己都必须保持适当的距离。
3.死不是生的对立，而是他的一部分。
4.只有死去的人永远都是十七岁。
5.没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，要真那么做的话，恐怕只会失望而已。
6.人生不需要理想，需要的是行动规范（做自己该做的而不是想做的）。
7.我追求的是一种单纯的爱情，一种完美的真情。比方说，现在我跟你说我想吃草莓蛋糕，你
丢下一切，跑去为我买！然后喘着气回来对我说：“阿绿！你看！草莓蛋糕！”放到我面前
但是我会说：“哼！现在我不想吃啦！”然后就把蛋糕从窗子丢出去。我要的爱情是这样的。
8.对于某种人来说，爱情就是从一些很琐碎、无聊之初开始的。甚至不这样就无法开始。
9.我们最正常的地方，就是知道自己是不正常的。
10.死不是生的对等，而是潜伏在我们的生活之中。
1.死不是生的对立面，而作为生的一部分永存2.不要同情自己。
同情自己是懦夫的行为！3.我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离4.世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里.玲子说的5.哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望6.不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！7.没有痛苦跟迷惘的人哪里会有，或许你从来就没有痛苦跟迷惘过？8.绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事9.记忆到底还是一步步远离开去了。我忘却的东西委实太多了。
在如此追踪着记忆的轨迹写这篇东西的时间里，我不时感到踹踹不安，甚至不由怀疑自己是否连最关键的记忆都丧失了。说不定我体内有个叫记忆堆的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那。
1.死不是生的对立面，而作为生的一部分永存2.不要同情自己。同情自己是懦夫的行为！3.我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离4.世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里.玲子说的5.哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望6.不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！7.没有痛苦跟迷惘的人哪里会有，或许你从来就没有痛苦跟迷惘过？8.绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事9.记忆到底还是一步步远离开去了。
我忘却的东西委实太多了。在如此追踪着记忆的轨迹写这篇东西的时间里，我不时感到踹踹不安，甚至不由怀疑自己是否连最关键的记忆都丧失了。
说不定我体内有个叫记忆堆的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一滩烂泥。但不管怎样，它毕竟是我现在所能掌握的全部。
于是我死命抓住这些已经模糊并且仍在时刻模糊下去的记忆残片，敲骨吸髓地利用它来继续我这篇东西的创作我拿着听筒扬脸，飞快地环视电话亭四周。我现在在哪里？我不知道这是哪里，我全然摸不着头脑。
这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子。
〖One〗、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
2，死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
3，刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福
4，尽管世界上有那般广阔的空间
所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
6，每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
7，鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中
8，一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
9，世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也比较好相信
10，希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
11，对相爱的人来说，对方的心才是比较好的房子。
12，在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
13，他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
14，追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程
15，网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置
16，死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一
17，我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的
18，我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《
19，至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心
20，人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
21，希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
22，当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
23，迟早要失去的东西并没有太多意义.
24，哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
25，我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
我们总要这样或那样死去的，你也好我也好。我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离。
只要有时间，我会忆起她的面容。世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里。
哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！简介：《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇小说。
村上春树称《挪威的森林》是一部激烈、寂静、哀伤，100%的爱情小说。采第一人称及对话的方式书写。
故事讲述在1987年，已经37岁的主角兼叙述者──“渡边彻”，乘飞机到达德国汉堡机场，降落时听到机上播放著背景音乐──由管弦乐器演奏披头士“挪威的森林”，因此回忆起18年前魂归九泉的某直子，还有自己的好友木月。当然还有“敢死队”等等早已不知去向的好人。
主人公纠缠在情绪不稳定而且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，展开了自我成长的旅程。作者：村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。
获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品――《挪威的森林》――迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家。村上春树曾翻译F.s cott Fitzgerald,Paul Theroux,John lrving及Raymond chandler的小说，九十年代在美国普林顿大学和Tufts University任客座讲师。
1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。
作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。内容梗概：公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。
渡边的第二个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。
此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的**街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。
直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。
同时渡边在学校附近的一家小餐馆结识了绿子，绿子问他借了"戏剧史2"的课堂笔记，以后就混熟了。后来渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。
渡边还认识了和直子同一宿舍的玲子，渡边在离开前表示永远等待直子。绿子的父亲去世后，渡边开始与低年级的绿子交往。
绿子同内向的直子截然相反，"简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿"。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。
一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。
最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。赏析："挪威的森林"本是披头士的歌曲，书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处，这正是年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑的表征。
男主角渡边多次想拯救在自我迷失中的直子，但有时甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年轻一代，在都市空间愈狭小与人的疏离愈大的对比中，令他们失去与人接触的欲望，恰是年轻一代避免受伤的保护罩。
正如《挪威的森林》的渡边，因他怕失望，他不想勉强去交朋友，在他的世界中，朋友始终只有那几个。都说20岁是比较好的年华。
青葱岁月里的惊涛骇浪，也带着一丝甜蜜的忧伤。我们试图说清所有的来龙去脉，却终于在一番挣扎之后发现，当一切都过于清晰、详尽，反而不知从何说起。
幸好有村上春树，有Beatles，有--《挪威的森林》。那些平缓舒雅的文字背后，涌动着年轻时代特有的伤感和激情，说出我们一直想说出的话，那些纯真年代的--爱的物语。
好词：闪闪烁烁陡然一动欲言又止踹踹不安敲骨吸髓红通通孤独迷惘依稀莫辩稍纵即逝面目全非好句好段：〖One〗、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
〖Two〗、绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事。〖Three〗、初美拱手闭目，倚在车座的角落里。
随着车身的晃动，小小的金耳环不时闪闪烁烁。她那深蓝色的连衣裙，简直就像按照车座角落那片黑暗做成的一样。
涂着淡淡颜色的形状娇美的嘴唇不时地陡然一动，仿佛一个人欲言又止。〖Four〗、不会忘记的永远不会忘记，会忘记的留着也没有用！〖Five〗、天地间的一切全都红通通一片。
我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的东西，无不被染成了红色，而且红得非常鲜艳，严然被特殊的果汁从上方直淋下来。就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤究竟是什么东西--它类似一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。
〖Six〗、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
〖Seven〗、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。〖Eight〗、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
〖Nine〗、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。〖Ten〗、人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。
所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。
那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢--既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！1〖One〗、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。1〖Two〗、我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离。
1〖Three〗、记忆到底还是一步步远离开去了。我忘却的东西委实太多了。
在如此追踪着记忆的轨迹写这篇东西的时间里，我不时感到踹踹不安，甚至不由怀疑自己是否连最关键的记忆都丧失了。说不定我体内有个叫记忆堆的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一滩烂泥。
1〖Four〗、没有痛苦跟迷惘的人哪里会有，或许你从来就没有痛苦跟迷惘过？1〖Five〗、不要同情自己。同情自己是懦夫的行为！1〖Six〗、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也比较好相信。
1〖Seven〗、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。1〖Eight〗、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。
有时失去不是忧伤，而是一种美丽。1〖Nine〗、但不管怎样，它毕竟是我现在所能掌握的全部。
于是我死命抓住这些已经模糊并且仍在时刻模糊下去的记忆残片，敲骨吸髓地利用它来继续我这篇东西的创作。20、死并不是终结生的决定性要素。
在那里死只不过是构成生的许多要素之一。2〖One〗、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。
我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。2〖Two〗、无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。
2〖Three〗、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
2〖Four〗、当周围一团漆黑的时候，只能静等眼睛习惯黑暗。2〖Five〗、我拿着听筒扬脸，飞快地环视电话亭四周。
我现在在哪里？我不知道这是哪里，我全然摸不着头脑。这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。
我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子。2〖Six〗、随之，她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地低头，轻轻地启齿，定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪。
2〖Seven〗、那冷冰冰的小手，那流线型泻下的手感爽适的秀发，那圆圆的软软的耳垂及其紧靠底端的小小黑痣，那冬日里时常穿的格调高雅的驼绒大衣，那总是定定注视对方眼睛发问的惯常动作，那不时奇妙发出的微微颤抖的语声。2〖Eight〗、对相爱的人来说，对方的心才是比较好的房子。
2〖Nine〗、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。30、网无所不在，网外有网，无出可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。3〖One〗、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量--是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。3〖Two〗、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
3〖Three〗、世界一天变一个样儿，在我不知道的时间里。玲子说的。
3〖Four〗、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
3〖Five〗、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。3〖Six〗、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。
对于那种无形的东西-无论善还是恶-我们完全可以互相传达。
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》
哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
春天的原野里，你正一个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛好像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道：“你好，小姐，和我一块打滚玩好吗？”接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天，你说棒不棒？
去挪威的森林贴吧里面很多以下为摘录渡边之所以喜欢挪威的森林，很大的原因在于渡边这个人物给人以共鸣，村上以他敏锐的观察力和笔端塑造了这样一个忧郁文学青年的形象。
渡边本身是一个充满矛盾的人，他善良，明事理，待人温柔和善。借用永泽的话来说：渡边是最地道的人。
而同时他又是一个冷酷的人，不管是对于直子，绿子，再到自己，甚至大到世界本身，他都有着冷酷的一面，因为他本身不想让任何东西束缚住，这也决定了渡边无法完全地爱上一个人，无论是直子还是绿子。从最本质的方面来说，渡边本身就是一个对于世界绝望的人，他不爱这个世界，但他并没有选取直子木月的道路，而是带着这样的情绪和人生观一直漂泊于尘世之中，他甚至不需要任何人陪伴，一个人漂流。
渡边朋友很少，他不与同学交朋友是因为他看不起那些俗不可奈卑鄙无耻的家伙。他选取交往的对象都是带有一点不正常的特点，木月，直子，绿子，永泽，初美以及敢死队。
这正也说明了渡边本身同样是不正常的人，村上在塑造渡边这个人物的时候或多或少是有收到《麦田的守望者》霍尔顿的影响，从霍尔顿的眼中，这个世界是不正常的，而在世人的眼中，霍尔顿是不正常的，而渡边亦然。作为男主角，渡边其实起到的是一个观察者和叙述者的作用，他用他的眼睛看着他身边的人的一言一行，看着世界上形形色色人的一言一行。
相信很多处于18岁到20岁的青年都会在渡边的身上找到一种共鸣，也就是一种所谓的亲切之感，这是因为渡边身上的些许忧愁，些许迷惘，些许愤怒曾经在我们的身上发生过，我们都曾经拥有着这样的情绪而在某个时候我们将它遗忘在某个角落，不曾记起。木月渡边唯一的朋友，永远年轻，永远17岁的木月，在即将踏入18岁即将成年的时候，木月毅然结束了自己的生命。
木月这个人物一直被评论者所低估。其实木月的作用是巨大的，如果没有木月，直子就不再是直子，而渡边也不再是渡边。
木月是直子和渡边精神上的重要纽带。木月死后，渡边不断地回忆和怀念三个人在一起的时候，并称之为最美好的时刻。
这让我想起天之痕陈靖仇的“三个人的时光”。那种温馨舒畅的情景大概在生命中是无法希求而只能等待的。
“可怜的木月”——渡边如是说。在木月的最后时刻，他选取了渡边一同度过，他在桌球上赢了渡边，特别是最后一个球，是一个很需要难度的球，木月用完美的一击作为他人生最后的光辉，同时也给了他视之为唯一朋友的渡边一生的印象。
他用他那小小的才华拼尽全力得在渡边面前表现他比较好的一面，同时也拼尽全力地试图将“永远天真，永远停留在孩童世界的自己和直子”拉进**的现实世界。在他意识到他的努力没办法成功的时候，他选取了当一个永远的孩子，当然的，他成功了，他甚至成功地将恋人直子一起带走了，去到那个永远天真的孩童世界。
直子我以前在一个叫做《无》的文字中提起过直子。那个东西写作手法很多人读不懂，事实上，那只是一个对话录。
我曾经说过，我喜欢直子这样的姑娘。直子给人的第一印象就是清醇，美丽，柔弱，多愁善感，惹人怜爱。
我现在更加能够理解当时喜欢直子的原因，她是梦想的一种象征，是那种几乎无法实现的年少时候梦想的象征，她美得令人沉迷，美得令人心醉，美得令人悲伤，她纯洁如水，她虚无缥缈，她空灵寂静，然而那是无法实现和触摸到东西。渡边在很多年之后，想起直子的眼睛就悲哀地不能自己，那是空灵浩渺，死一般宁静的眼睛。
她是不属于现实世界的，甚至是阿美寮那样的世外桃源都无法禁锢住她。死之精灵，我想这样形容她。
严格地说，直子和木月是一体的，从三岁一起长大，形影不离，行为甚至意识都连成了一体，不可分割。她爱木月，也只能爱木月，这是直子唯一的病。
正如同渡边十八年后回忆直子的时候说的：直子连爱都没有爱过我。直子事实上把渡边当成了木月的替身，在心灵深处也希求着渡边能够扮演木月的角色，帮助她继续做着那遥不可及的梦想。
在她清楚地意识到这是无法实现的情况下，她选取了木月的道路。这是爱的悲剧同时也是理想的悲剧，这是如同我们儿时梦想无法实现一般的巨大悲剧，同时也是全人类共同的悲剧。
直子曾经让渡边答应她两件事，一件是永远得记住她。我每次想起这句话就觉得直子是如此地聪慧和深刻，她在那个时候就完全明白了记忆的脆弱和时间的残酷，而大概在这个时候，直子就已经确立了自己的道路。
而在渡边第一次去阿美寮探望直子的那个月光柔和的夜晚，直子将自己完美的肉体展现给渡边的这个举动，其目的和意义大概也是想让渡边能够永远记住她。绿子如果在三年前让我从直子和绿子中选取一个，我会毫不犹豫地选取直子。
现在，我会毫无犹豫地选取绿子。一位朋友评价说：绿子是挪威的森林中唯一正常的人。
作为第二女主角，绿子拥有着现实世界女孩的太多的优点和缺点。懂事，孝敬，善良，美丽，真诚，天真而又不失深度。
简单地说：绿子是活生生的一个女孩，真实，活泼，动人。她是作为生之世界的代表存在的：经历过母亲父亲死亡洗礼的绿子依然能够健康积极地去面对生活，这样积极淳朴。
[Two]、挪威的森林表白的句子
〖One〗、当你是个陌生人时，别人也会陌生。
〖Two〗、没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。
〖Three〗、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾走过，但它一直在那儿，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
〖Four〗、哪会有人喜欢孤独，只不过不想失望罢了。
〖Five〗、那思春期少女所特有的，或者不妨称之为独往独来，我行我素的潇洒，在她身上已经一去不复返了。
〖Six〗、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。
〖Eight〗、无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无已排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀里挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样的软弱无力。
〖Nine〗、我紧拥着这已然模糊，而且愈来愈模糊的不完整的记忆，敲骨吸髓，尽我所能地写这篇小说。
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